Подведены первые итоги еще одного «переформатированного» осенью этого года новосибирского кинофестиваля. После «Кремния 4.0» пришла очередь XXVII Международного «феста» документального кино «Встречи в Сибири». Теперь уже без своего основателя, ушедшей из жизни в августе Эллы Давлетшиной.
Фестиваль приобрел конкурсную программу, сразу в трех категориях — полного, короткого метра и студенческого кино. До этого вручался только Большой и Малый кофр (сумка для кинокамеры) и «кофтенок» — за операторскую работу. И это было скорее символическое премирование киносмотра, который в первую очередь собирал любителей документального кино и самих документалистов для тех самых «встреч», которые вынесены в заголовок фестиваля.
Основная площадка кинопоказов — Центр культуры и отдыха «Победа». Конкурс оказался на удивления насыщенным и вполне «статусным» — были здесь и звезды документального кино, был и местный кинематограф, а кроме того, были и иностранцы, что в наше время для «немосковского» фестиваля большая редкость.
Пока стало более или менее понятно с конкурсом короткометражного документального кино. Из новосибирского кино здесь были представлены четыре ленты. Самая известная из них уже награжденная на международном фестивале в Сочи «документалка» «Я явилась не гостить» известного оператора Бориса Травкина, ставшего здесь режиссером — многоэтажная сага о нашей сказительнице Таисьи Пьянковой и еще двух героинях. Личность в центре фильма яркая, что называется «самоигральная», так что уже хотя бы по-этому от фильма не оторвешься.
«Признание» — картина еще одного новосибирского оператора старшего поколения, решившего стать и режиссером, Владимира Пономарева. Рассказ о бурятском художнике и скульпторе, который возводит статую Будды полон просторных горных пейзажей и точно схваченных деталей жизни этого простого и увлеченного своим ремеслом мастера. Его рассуждения и хроника создания изваяния местами начинает по-настоящему завораживать и это высшая точка рассказа о работе героя.
Фильм краеведа и писателя Константина Голодяева об уникальном месте Новосибирска — Затоне — «Затон. Речная слава Новосибирска» вобрал в себя бездну информации об этом центре речной жизни нашего города, его жителях и истории. Поданное в свободной повествовательной манере все сообщенное не тяготит зрителя и не перегружает его, сам Голодяев сопровождает в кадре и точно комментирует показанные объекты, добавляя отстраненному, объективному рассказу человеческое измерение. Правда, добавляет это фильму и изрядной «телевизионности» — журналистская, публицистическая заостренность подачи оказывается более подходящей для ТВ, чем для «серьезного» фестивального документального кино.
Фильм молодого режиссера Татьяны Свиридовой «Холодные съемки «Горячего снега»» рассказывает, а главное показывает, как под Новосибирском снимался теперь уже легендарный фильм о Великой Отечественной «Горячий снег». Нашлись любительские съемки одного из участников тех событий. Зима в год создания фильма оказалось даже для Новосибирской области необычайно суровой и масштабные батальные эпизоды давались чрезвычайно тяжело. Спокойная, точно сделанная картина Свиридовой может и не блещет оригинальностью, но и не утомляет. Важнее всего, что она способна заинтересовать зрителя любого возраста и круга интересов. Почти универсальное документальное кино без «изысков», но зато сохраняющее стопроцентную верность материалу, созданное в манере этому материалу идеально соответствующей.
Иностранное участие в конкурсе «короткого метра» отмеченно крайней качественностью. Немецкая лента, снятая на английском языке, «Президентский портной» — об американском еврее, шившем костюмы всем основным американским президентам. В детстве он прошел через концлагерь, но сохранил при этом невероятную любовь к жизни. Ощущение, что фильм снят с удивительной свободой не покидает, и при этом он точен до мельчайших мелочей. Да «Президентский портной» предсказуем, но потрясает насколько истории, рассказанные в нем, правдивы и полны подлинной человечности. Еще одно высказывание, что называется «на злобу дня» — итальянская лента «Другой мир» — о том, как на юге Италии в маленьком вымирающем городке начинают появляться и остаются жить мигранты из Африки. Фильм иногда создает почти идиллическое впечатление, но в то же время чувство подлинности всего показанного тоже не покидает.
Упомянутое «звездное» участие в программе фестиваля — это, например, «Харама» режиссера Дмитрия Давыдова — самого известного сегодня режиссера якутского кино, побеждающего на отечественных и международных фестивалях. Правда, экологическая полумистика в «Хараме» зависает между документальным и игровым кино и от этого оценивать сию назидательную картину становится особенно тяжело. Но в любом случае для автора работа весьма показательная и многое проясняющая в его мировоззрении.
Лидирует в конкурсе с точки зрения глубины и новаторства пока фильм «Великанцы» Юрия Мокиенко, объединивший технологии ИИ с традиционными театром ростовых кукол. Уникальное путешествие с русскими писателями XIX века, а точнее с их куклами превращается в настоящий «трип», цель которого проникнуть в миры, созданные русской литературой и культурой в целом. Кроме того, стоит отметить изящное сценарное построение ленты об истории дореволюционного русского кино «Созвездие Петра Чардынина». Вместе с «духоподъемностью» соединения элементарности и глобальностью взгляда на мир в картине «Агафья и Сонечка» о встрече двух вселенных — отшельницы-староверки Агафьи Лыковой, живущей в красноярской тайге, и девочки с особенностями развития Сонечки, представляющей современную цивилизацию. Длиннобородый, веселый и суровый автор следует за своими персонажами на редкость преданно, попеременно пытаясь увидеть окружающее глазами каждой из них.
Алексей КОЖЕМЯКИН, специально для «Новой Сибири»
Ранее в «Новой Сибири»:
Фестиваль документального кино «Встречи в Сибири» вернется в Новосибирск в октябре
