В Новосибирске в один день открылись престижные выставки двух именитых,
но совершенно разных художников.
18 июля в 17.00 в Новосибирском художественном музее Сергей Меньшиков открыл свой юбилейный вернисаж, а ровно через час — и прямо через дорогу — в Центре изобразительных искусств те же любители живописи могли присутствовать на открытии выставки Евгения Зарембы.
Сергей Меньшиков свое шестидесятилетие уже отметил в декабре прошлого года экспозицией в арт-центре «Красный», так что на этот раз он отобрал не просто произведения разных лет и разнообразных жанров, а решил выставить и несколько своих совсем ранних работ. На этот раз посетители смогли увидеть не только городские пейзажи и натюрморты, но и много сюжетных полотен — именно поэтому выставка, вероятно, и была названа «Случай в мегаполисе».
Персональная выставка, конечно же, непростая задача для художника, нужную экспозицию составлять всегда сложно — учитывая соседство картин друг с другом и само ощущение пространства залов. С отбором работ тоже, вероятно, возникло немало трудностей, поскольку их за последние почти 40 лет накопилось очень много: Сергей Михайлович даже пошутил, что при необходимости мог бы заполнить своими полотнами все помещение художественного музея.
Представил художник и еще одну сферу своей творческой деятельности — на репродукциях можно было увидеть фрагменты сделанной им росписи храма Воскресения Христова в Ханты-Мансийске. Кстати, именно в процессе этой работы художник придумал сюжет для картины «Такие вот дела», которая нравится буквально всем и каждому. По причине такой ее популярности выставку Меньшикова можно было бы даже назвать «Случай в деревне»: на полотне изображено явление ангела простой доярке. Выполнена работа в иконописной стилистике, а на лицах у обоих персонажей читается выражение легкого недоумения и неловкости. Такие вот нынче дела у нас в стране с духовностью. Хотя, возможно, автор имел в виду что-то совсем другое.
Если на выставке Сергея Меньшикова при желании можно обнаружить элементы эклектики (там есть все — от абстракции до неосоцреализма), то в залах ГЦИИ в этом смысле полный и жесткий порядок: Евгений Заремба очень тверд и убедителен в выбранной им стилистике. «Мои работы понимать не надо», — декларирует автор, и с ним никак не поспоришь, поскольку эти работы действительно находятся где-то за гранью понимания.
«В моих работах смешиваются разные культуры, религии, воззрения — начиная с язычества до современности, я пытаюсь объединить все времена, пытаюсь говорить с вселенной». Так говорит Заремба. И, надо признать, звучат эти пафосные слова очень убедительно, поскольку художник, как отмечают искусствоведы, обладает высоким уровнем символичного и абстрактного мышления. И хотя сам он вполне искренне уверен в том, что пишет воздух, воду, огонь и камень, сторонний наблюдатель без напряжения видит во всем этом некие символы. Может быть, в их основе и лежат привычные нам природные формы и стихии, но каждое из полотен производит впечатление никакой не чистой абстракции, а какой-то очень важной части чего-то большого целого.
Анна Терешкова, возглавляющая департамент культуры, спорта и молодежной политики мэрии, во время открытия выставки не скрывала своего восхищения и даже не постеснялась признаться, что чуть ли не прямо из зала унесла к себе домой одну из картин, настолько она ей полюбилась. Из выступления председателя местного Союза художников Вадима Иванкина тоже можно было сделать однозначный вывод: он крайне доволен тем, что в Новосибирск перебрался такой чуть ли не культовый живописец, ставший в свое время первым в номинации «Лучший омский художник».
Интересно еще и то, что как и у Меньшикова, выставка Зарембо «Вверх по течению» стала своеобразным «дублем» — в конце июня он уже выставлял часть этих своих работ в небольшом зале «Частная коллекция» на улице Советской.
Петр ГАРМОНЕИСТОВ, «Новая Сибирь»
Фото Евгения ИВАНОВА
