Новосибирская «Победа» стала третьим кинотеатром в России, где в ближайшие выходные можно будет увидеть на большом экране классический спагетти-вестерн «Однажды на Диком Западе» легендарного режиссера Серджо Леоне.
КУЛИНАРНО-кинематографический изыск под названием «спагетти-вестерн» появился на свет в Италии за счет удивительного сходства пейзажей того самого Дикого Запада и итальянского пустынного и засушливого юга. К концу 1960-х жанр уже обрел своих поклонников по обе стороны Атлантики и успешно начал выходить за рамки чистой развлекательности, которая ему несколько пренебрежительно приписывалась в начале. Фильмы Серджо Леоне стали для спегетти-вестернов своеобразной вершиной этой эволюции жанра.
Когда-то в мятежном 1968 году «Однажды на Диком Западе» Леоне собрала просто невероятную плеяду звезд американского и итальянского кино. Невозмутимый до цинизма Чарльз Бронсон, тогда еще только начинающая свое восхождение звезда Голливуда, и умеющий парадоксально быть одновременно и беспощадным, и ранимым герой Генри Фонда, голливудский «тяжеловес-оскароносец», встретились на экране с великолепной итальянкой Клаудией Кардинале, сыгравшей тогда одну из самых сложных своих ролей.
Даже сценарий для ленты вместе с Серджо Леоне писали звезды: тогда еще восходящие звезды итальянской режиссуры, а в будущем стопроцентные классики мирового кино — Бернардо Бертолуччи («Последнее танго в Париже») и Дарио Ардженто («Суспирия» и «Преисподняя»). В итоге получилась томительная, чуть затянутая, но завораживающая история мести и любви.
Завязка на первый взгляд может показаться чисто шаблонной — убито семейство фермера, отказавшегося продать свой земельный участок. Но подано это кровавое событие, по сути, как некое жертвоприношение. И вот уже банальный сюжетный ход оборачивается притчей, которой как раз и необходима эта самая кажущаяся простота. Мхатовские паузы в действии, переполняющие картину, окончательно придают ей иносказательную стилистику, а режиссер заполняет эти бессловесные пустоты не только актерской энергетикой, но и врезающейся в мозг музыкой Эннио Морриконе. Знаменитая музыкальная тема Судьбы, сыгранная на губной гармошке персонажем Чарльза Бронсона, с нарастающей силой возникает в фильме — то как знак фатальной неизбежности, то (уже в следующем эпизоде и в другой обработке) как символ неубиваемой свободы. Для самой же губной гармошки мелодия Морриконе стала в ХХ веке одной из главных музыкальных тем для телефонных рингтонов — рядом со знаменитой мелодией из его фильма «Хороший, плохой, злой» с Клинтом Иствудом.
Кроме всего прочего, «Однажды на Диком Западе» — фильм, созданный специально для большого экрана: гениальный оператор Тонино Делли Колли здесь добивается удивительных визуальных эффектов, рисуя на экране выжженный безжалостным солнцем мир нескончаемой пустыни, в том числе и пустыни человеческой души. Серджо Леоне, в очередной раз экспериментируя в жанровом кино с дедраматизацией, почти отказывается в некоторых эпизодах от прямого внешнего действия, предпочитая ему действие внутреннее — удивительную атмосферу, которую оператор и концентрирует на безбрежно-большом экране с фантастическим мастерством. Так что, строго говоря, это кино нужно смотреть именно в кинотеатре, где ощутимость всего этого широкоэкранного псевдобездействия воспринимается с наибольшей силой. Ну а Новосибирск в очередной раз может поздравить себя со статусом третьей культурной столицы страны, где именно такое культовое кино может найти своих настоящих поклонников.
Алексей КОЖЕМЯКИН, специально для «Новой Сибири»
