Скандал в культурной среде Пермского края мистическим образом оказался связан с деятелями культуры, не чуждыми Новосибирску.
В массовом культурном сознании Новосибирска фигуры дирижера Теодора Курентзиса и бизнесмена Владимира Кехмана всегда ассоциировались с силами Света и Тьмы — почти как персонажи «Звездных войн» Люк Скайуокер и Дарт Вейдер. События последних недель снова напомнили об этом просто сказочном противостоянии: 7 июня стало известно, что проектировать новое здание Пермского театра оперы и балета будет строительная компания, которую связывают с Кехманом, а 21 июня Курентзис объявил, что больше не намерен работать в этом театре в качестве художественного руководителя.
Сравнивать две эти фигуры совершенно некорректно (разве что фамилии у них начинаются на одну букву), но сердцу зрителей, как известно, не прикажешь, а в памяти остаются два прямо противоположных образа, имеющих к Новосибирску самое непосредственное отношение.
«Тишина — режиссер звуков», — любил повторять Курентзис, а если бы Кехман был склонен к афористичным высказываниям, то вполне мог бы сказать: «Тишина — режиссер бизнеса». В Курентзисе новосибирцам нравились и его внешность, и обаяние, и манера дирижерской работы. Все помнят, как он позволял себе и подпрыгивать, и что-то бормотать, и махать руками как крыльями. Владимир Кехман (который сам себя называл «банкротом всея Руси») — напротив, в медиа всегда выглядел как гений зла.
Кехман говорил, что новосибирская публика для него — как бермудский треугольник, и заявлял: «В принципе, для меня не существует практически ограничений, если это помогает театру получить какие-то серьезные деньги и если это сделано талантливо». Курентзис — напротив, размышлял совсем не прагматически: «Совершенство — философский вопрос. Чем больше углубляешься в него, тем лучше понимаешь, почему это так важно для эволюции. Чем больше понимаешь, тем более самокритичным становишься…»
Оба деятеля в нашем городе не пересеклись: Курентзис работал музыкальным руководителем и главным дирижером Новосибирского театра оперы и балета с весны 2004 года, а с начала 2011 года сменил наш город на Пермь. Кстати говоря, в Пермский театр оперы и балета вместе с ним переехала значительная часть музыкантов оркестра Musica Aeterna Ensemble, что не лучшим образом отразилось на музыкальной жизни Новосибирска.
«Злой гений» Владимир Абрамович в 2015 году был назначен генеральным директором нашего оперного, после чего произвел известный ребрендинг и занялся реконструкцией здания, которую признавали то незаконной, то законной. После личного банкротства он оказался на должности художественного руководителя. А нынешним летом имя бизнесмена засветилось и в Перми, когда стало известно, что проектировать новое здание театра там будет все то же ООО «Группа компаний Строй-Эксперт», которое получало контракты на реконструкцию и с Михайловским театром, и с новосибирским.
Кстати, новую сцену в Перми планируют построить еще с 2013 года, и именно Теодор Курентзис еще пару лет назад заявлял, что покинет Пермь, если этого в ближайшее время не произойдет. Правда, тут же добавлял, что «крайне негативно оценивает привлечение господина Кехмана к проекту».
Пока что официальных сведений об увольнении Курентзиса так и нет, но поговаривают, что он переезжает в Санкт-Петербург и забирает с собой треть коллектива. В пресс-службе Пермского театра оперы и балета утверждают, что эти сведения не соответствуют действительности. А культуртрегер Марат Гельман, стоявший у истоков идеи превращения Перми в культурную столицу, заключает: такие люди, выложив свой потенциал за несколько лет полностью, перемещаются в другое место. «Либо по горизонтали, либо, как Курентзис, на волне успеха — по вертикали вверх».
Для новосибирской же культурной публики из всей этой запутанной ситуации пока ясно две вещи: «любимый» худрук в Новосибирск уже не вернется, а «нелюбимый» никуда от нас не денется.
Петр ГАРМОНЕИСТОВ, «Новая Сибирь»;
рисунок Сергея МОСИЕНКО
Ранее в «Новой Сибири»:
