13 сентября известному новосибирскому композитору Андрею Кротову — автору мюзиклов, опер, и камерных произведений — исполняется 60 лет.
Слово такое есть — «композитор». Красивое и непонятное. Что это такое? Люди, рожденные стать композиторами, обречены всю свою жизнь сочинять музыку. Подобно тому, как поэт складывает стихи, художник не может не рисовать, а певец не может не петь. Это может быть разная музыка — для голоса или фортепиано, для оркестра или для хора, для квартета струнных инструментов или квартета саксофонов, словом, для самых разных исполнителей. Писателю или поэту желательно напечатать то, что он сочинил, художнику надо показывать свои картины на выставках, режиссеру и актерам показывать свои спектакли в театре. А композитору необходимы музыканты, певцы, которые смогут воплотить в живые звуки всё, что он сочинил. И счастлив тот композитор, чья музыка реально звучит, и чья музыка обретает своих слушателей.
Андрей Кротов является таким счастливым композитором. Ему повезло с учителями. В Барнаульском музыкальном училище его наставником был Илья Иванович Александров, который затем на протяжении несколько десятилетий готовил и готовит юных композиторов в новосибирской Специальной музыкальной школе. А в Новосибирской консерватории Кротов попал в класс Аскольда Федоровича Мурова, замечательного композитора и великолепного педагога. История мировой музыки свидетельствует, что в поисках житейского благополучия многие композиторы выбирали в качестве основы педагогическую деятельность (Бах, Вивальди Лядов, Танеев, Глазунов, Шенберг), писали статьи и рецензии (Шуман, Берлиоз, Дебюсси, Чайковский), выступали как солисты (Фрескобальди, Паганини, Шопен, Лист, А.Рубинштейн, Рахманинов), дирижёры (Шпор, Вебер, Берлиоз. Вагнер, И. Штраус, Малер)… Андрей Кротов силою обстоятельств попал в иную группу, пожалуй, самую многочисленную и наиболее известную — композиторов, пишущих для музыкального театра ( Гендель, Моцарт, Россини, Верди, Вагнер, Чайковский, Пуччини, Римский-Корсаков, Прокофьев). И это не комплимент, а реальность. В творческом багаже композитора есть сочинения для оркестра, хора, голоса, но для театра, в первую очередь музыкального, он написал больше всего. Начиная с «оперы для детей и взрослых» «Ковчег», которую детский театр «Мир музыки» показал на сцене Концертного зала Новосибирского театра оперы и балета летом 1993 года к 100-летию Новосибирска, он, практически, каждый год показывал свою новую работу. Его работы реализовывало Новосибирское театральное училище («Мизантроп», «Слонёнок»), а позже и театральный институт («Эспаньола моей мечты». И если первоначально основными исполнителями были уже упомянутые дети-актеры ( «Необыкновенные приключения корабля «Гамма», «Опера для непослушных детей», «Не спите в новогоднюю ночь», «Слонёнок», «Соловей»), то затем он стал желанным автором и для взрослых театров, в первую очередь для Новосибирского музыкального театра бывший Театр музыкальной комедии («А зори здесь тихие», «Вий», Два капитана». балет «Буратино», «Слонёнок). Много лет работая заведующим музыкальной частью драматического театра «На левом берегу» он писал музыку к спектаклям этого театра — детским и взрослым («Снежная королева»», «Сорочинская ярмарка», «Три горошка на ложке». «Кот в сапогах», «Мизантроп», «Подщипа, русская невеста», «Рыцарские страсти».)
Работы Кротова для музыкального театра реализовываются за пределами Новосибирска. «Ковчег» и «Гамма» были показаны во Фленсбурге (Германии), мюзикл «Доходное место» был поставлен на родине композитора в Алтайском музыкальном театре, «Зори здесь тихие» получили воплощение в Саратове, Хабаровске, Железногорске и даже в далёком австралийском Сиднее. К этому перечню можно добавить театры Северска, Бийска, Липецка, Южно-Сахалинска. На сцене Камерного зала Новосибирской филармонии была поставлена опера-фантазия «Дня не было, числа». Гастрольная карта его музыки еще шире. Внушителен список литературных первоисточников его музыки. Здесь И.Крылов, А.Островский и Н.Гоголь, Шарль Перро, Ганс Христиан Андерсен и Джанни Родари, Алексей Толстой и Борис Васильев, сюжеты из Ветхого завета и русских народных сказок, Чарльз Диккенс и едьярда илинга Редьярд Киплинг. Успех его работ последнего десятилетия напрямую связан сотрудничеством с либреттистом Нонной Кротовой.
Но дело не в статистике. «Виной» тому особые свойства композиторского дарования А.Кротова. Это в первую очередь его удивительный мелодический дар, позволяющий создавать прекрасные образцы музыкальных характеристик. Это умение насыщать партитуру своих сочинений драматическими контрастами, без которых театральная музыка просто не состоятельна. Это знание и понимание законов развёртывания музыкально-театральной ткани, что придаёт музыкально-театральному продукту необходимую целостность.
Его активная творческая деятельность оценена достойно. Дважды он становился лауреатом Премии Новосибирского СТД «Парадиз». Он дипломант национального театрального фестиваля «Золотая маска», наконец, он удостоен звания Заслуженный работник культуры и искусства Новосибирской области.
А в творческом портфеле композитора лежат заказы на новые работы в самых разных театральных жанрах для самых разных театров страны.
С Днём рождения, Андрей Евгеньевич! Здоровья и новых творческих удач!
Владимир КАЛУЖСКИЙ, председатель Сибирской организации Союза композиторов Российской Федерации, специально для «Новой Сибири»
Ранее в «Новой Сибири»:
Глеб Никулин: Сказать, что Баха играть комфортно, — никогда в жизни!
Артемий Артемьев: Прикасаясь к партитурам отца, я продолжаю общаться с ним
Юрий Шибанов: Одно произведение в год — хорошая норма для композитора
